{Común-A} https://publicaciones.unitec.edu.co/index.php/Comun-a <p>{Común-A} es una revista de investigación arbitrada, en la que se dan a conocer las reflexiones y análisis inéditos, de carácter investigativo, realizados por la comunidad interesada tanto en la comunicación como en el arte, siendo incluyente con otros enfoques disciplinares afines.</p> <p>La revista se propone divulgar y promover la investigación; de igual forma, la reflexión entre la comunidad y el contexto artístico y académico, en lo relativo al pensamiento crítico en torno a la comunicación artística, incluyendo aproximaciones transversales que ayuden a construir un saber plural.</p> Corporación Universitaria Unitec es-ES {Común-A} 2538-9629 Sobre la escritura y la imagen https://publicaciones.unitec.edu.co/index.php/Comun-a/article/view/28 <p>¿Qué es una imagen y en qué consiste escribir sobre ella? Pregunta pretenciosa y mal formulada. Esta forma de acercarse a la cuestión presupone la entidad <em>a priori</em> de la imagen, como si se tratara de un objeto con naturaleza propia al que, justamente por su carácter estable, le corresponde un método natural de abordaje. Así, se presuponen a la vez la naturaleza de la imagen y la del acto de pensarla en la escritura; se asumen dogmáticamente el objeto y el método de su abordaje. Pretensión que simultáneamente supone un detentor de este método, un experto en la verdad de las imágenes. Presuntuosa voluntad de verdad que esconde una pura voluntad de poder.</p> Juan David Cárdenas Derechos de autor 2019 Juan David Cárdenas https://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0 2019-04-01 2019-04-01 2 2 Entre líneas https://publicaciones.unitec.edu.co/index.php/Comun-a/article/view/33 <p>Por medio de la figura de un diálogo-entrevista, este texto se propone revisar muchas de las suposiciones naturalizadas con relación al arte y particularmente al mundo audiovisual. Con una escritura ubicada entre la ficción y el ensayo, este texto se propone revisar «entre líneas» la vida institucional al interior de las prácticas artísticas audiovisuales y algunas de las implicaciones, estéticas, políticas y éticas que esta institucionalidad arrastra consigo.</p> Deivis Cortés Derechos de autor 2019 Deivis Cortés https://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0 2019-04-09 2019-04-09 2 2 El destino de la imaginación utópica https://publicaciones.unitec.edu.co/index.php/Comun-a/article/view/29 <p><span style="font-weight: 400;">El artículo explora algunos procesos de transformación del concepto de </span><em><span style="font-weight: 400;">utopía </span></em><span style="font-weight: 400;">tanto a nivel teórico como estético. Rastrea su presencia en discursos de tipo explicativo-propositivo (en la filosofía, las ciencias, las ciencias sociales, la historia y la política) y en elaboraciones plástico-narrativas (como la literatura, la poesía, la pintura y el cine) para visibilizar una diversidad de usos que se recogen bajo las categorías de utopía como: a) </span><em><span style="font-weight: 400;">modelo imaginario</span></em><span style="font-weight: 400;">, b) </span><em><span style="font-weight: 400;">función</span></em><span style="font-weight: 400;">, c) </span><em><span style="font-weight: 400;">escuela de pensamiento</span></em><span style="font-weight: 400;">, y d) </span><em><span style="font-weight: 400;">ideología</span></em><span style="font-weight: 400;">. El examen revela el enorme poder productivo del concepto y ciertos fines para los que históricamente ha sido y podría seguir siendo usado: justificar formas de opresión (estableciendo una perturbadora identidad entre el concepto de utopía y su supuesto contrario, la </span><em><span style="font-weight: 400;">distopía</span></em><span style="font-weight: 400;">) o inspirar proyectos liberadores en el sentido de “utopismos” de diversa índole (en la figura de pensadores críticos que, al echar mano del concepto por su potencial de superar o esquivar las implicaciones negativas de modelos de pensamiento constrictivos, proponen experiencias de resistencia o rebeldía). La investigación también muestra cómo suelen derivarse efectos reales de operaciones estéticas, con lo cual dicho ámbito aparece como una esfera tanto de conocimiento como de acción, exhibiendo así una muy seria dimensión política.</span></p> Juan Manuel Díaz Leguizamón Derechos de autor 2019 Juan Manuel Díaz Leguizamón https://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0 2019-04-01 2019-04-01 2 2 Las cenizas y los rastros https://publicaciones.unitec.edu.co/index.php/Comun-a/article/view/30 <p>El artículo se ocupa de algunas imágenes y objetos que, aunque de procedencia diferente, se articulan en un mismo fin: ser índices de la violencia reciente en Colombia. En ese sentido, los objetos son la huella de algún tipo de violencia y las imágenes el vehículo testimonial de hechos atroces. La producción visual en contextos de violencia extrema articula distintas prácticas: la evidencia forense, la narrativa visual y las ofrendas de los dolientes. Tanto víctimas como perpetradores se emparentan mediante formas de simbolización que permiten, potencialmente, superar la lógica antagónica de amigo-enemigo para buscar otras formas de narrar y comprender el conflicto armando en Colombia.</p> Elkin Rubiano Derechos de autor 2019 Elkin Rubiano https://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0 2019-04-02 2019-04-02 2 2 La fotografía o la posibilidad del texto https://publicaciones.unitec.edu.co/index.php/Comun-a/article/view/31 <p>El presente artículo analiza la problemática de la esencia de la fotografía en el libro de Roland Barthes La cámara lúcida. A partir de las reflexiones de Jacques Derrida, encontramos que conceptos como «naturaleza» o «esencia» constantemente utilizados en el texto de Barthes son más complejos de lo que podrían parecer y parecen estar más de un lado relativo que de uno definitorio y unívoco. De esta manera, y gracias a la comparación con la obra de Maurice Blanchot y otros textos del propio Barthes, descubrimos que la oposición presente en La cámara lúcida entre foto y texto no es absoluta y que la experiencia de la escritura, tal como la concibe nuestro autor, enmarca también a la fotografía.</p> Andrés Camilo Torres Estrada Derechos de autor 2019-04-02 2019-04-02 2 2 Arte, acción y configuración espacial https://publicaciones.unitec.edu.co/index.php/Comun-a/article/view/32 <p><span style="font-weight: 400;">Este documento busca examinar aquellas prácticas artísticas asociadas a la imagen y desarrolladas en el contexto urbano contemporáneo, las cuales constituyen un ejercicio de reconfiguración material y simbólica del espacio público; ello a fin de intentar precisar la manera en que se despliegan a través de acciones con posibles resonancias políticas. En este sentido, se establecen las principales diferencias entre algunas vertientes del arte urbano, como el grafiti, el arte monumental y lo que he llamado </span><em><span style="font-weight: 400;">muralismo urbano</span></em><span style="font-weight: 400;">, para determinar las especificidades de este último, poner de relieve su naturaleza y el modo en que problematiza ciertas fronteras de sentido. A través de esta caracterización se podrá dilucidar cómo el muralismo urbano permite la apropiación y la resignificación del territorio por parte de ciudadanos que encuentran en la creación plástica tanto una forma de visibilizar su voz, como una vía para cuestionar la estructura social que la invisibiliza. Así, en la interlocución estética con los transeúntes, la calle puede devenir un escenario de acción política, por medio de la construcción y la reflexión colectiva sobre el ámbito de lo común.</span></p> Diego Martínez Derechos de autor 2019 Diego Martínez https://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0 2019-04-02 2019-04-02 2 2